1. isim Mevki, kat, yer "İnsan değil gökyüzündeki makamını şaşırarak yere inmiş bir melektir." - H. R. Gürpınar 2. müzik Klasik Türk müziğinde bir müzik parçası ya da şarkının işleniş biçimi Makam Nedir Türk musikisinde, kullanılan ses dizilerinin(gam) belli kurallar çerçevesinde kullanılmasıdır. Anadolunun kapılarını Türklere açan savaş. Yük taşımacılığında kullanılan büyük, metal kutu. Ayrton Senna'nın kaza geçirdiği Grand Prix. Kimyasaldan üretilen bir kumaş türü. Toplum bilimi. Sıcak havada terleten bir kumaş türü. Sayıların özellikleri ile ilgili matematik dalı. Klasik Türk müziğinde birleşik bir Klasik Türk Müziğinde bir birleşik makam bulmacada ne demektir? Bulmaca sözlüğü, bulmacada, çengel bulmacada, kare bulmacada, bulmaca soruları, bilmece soruları, posta gazetesi bulmacaları, posta gazetesi bulmaca çöz sözcük avı, zeki bulmacalarda sorulan Klasik Türk Müziğinde bir birleşik makam bulmaca sorusunun cevabı aşağıdadır. CodyCrossoyununa cevaplar sunan web sitemize geldiniz. Web sitemiz, size CodyCross Klasik Türk müziğinde birleşik bir makam cevaplarını ve örnek adımlar ve ipuçları gibi bazı ek bilgileri sağlayan en iyi kaynaktır. Diğer birçok oyun geliştiren Fanatee Games adlı ekip ve bu oyunu Google Play ve Apple mağazalarına ekledi. Başkabir ifade ile “makam bir durakla bir güçlünün etrafında bunlara bağlı olarak toplanmış seslerin umumî durumudur” (Arel 1993: 30). Klâsik Türk müziğinde makamlar basit ve bileşik olmak üzere ikiye ayrılırlar. Halk müziğinde makama karşılık müzikal anlamda yanlış olarak “ayak”^ terimi, Vay Tiền Nhanh. Makamlar dörtlü veya beşli ses dizilerinin birbirine eklenmesiyle oluşur. Bir beşli ve bir dörtlünün birbirine eklenmesiyle oluşan ve güçlünün dörtlü ile beşlinin birleştiği perde olduğu makamlara basit makamlar denir. Makam dizisinin başka bir perdeye göçürülmesi transpoze sıkça kullanılır. Bazı makamların belli perdeler üzerindeki göçürülmelerinin kişilik kazanıp farklı isimle adlandırılmasıyla şed makamlar ortaya çıkmıştır. Eser içinde bir makamda gezinirken başka bir makam dizisini kullanmaya geçki modulasyon denir. Bu geçkilerin özel kalıplar halinde kişilik kazanmaları ile bileşik makamlar oluşmuştur. Rast perdesinde karar veren basit makamlar; Rast Makamı Suzinak Makamı Rast perdesinde karar veren şed makamlar; Zirgüleli Suzinak Makamı Zirgüleli hicaz makamının rast şeddi,çıkıcı Hicazkar Makamı Zirgüleli hicaz makamının rast şeddi, inici Kürdili Hicazkar Makamı Kürdi makamının rast şeddi Nihavend Makamı Buselik makamının Rast şeddi Mahur Makamı Çargah makamının Rast şeddi Rast perdesinde karar veren bileşik makamlar; Rehavi, Sazkar, Pencügah-i Asıl, Pencügah-i Zait, Rast Maye, Rast-ı Cedid, Suzi-Dilara, Nigar, Büzürk, Nikriz, Maveraün Nehir, Dilkuşa Neveser, Nihavendi Kebir, Nihavendi Rumi, Dilnişin, Zavil, Pesendide, Şevkidil, Zevkidil, Tarz-ı Nevin. Dügah perdesinde karar veren basit makamlar; Uşşak Makamı Beyati Makamı Uşşak makamının çıkıcı-inici şeklidir, geçkileriyle de ayrılır Neva Makamı Tahir Makamı Buselik Makamı Hüseyni Makamı Muhayyer Makamı Hicaz Makamı Hümayun Makamı Uzzal Makamı Zirgüleli Hicaz Makamı Şehnaz Buselik Makamı Kürdi Makamı Karcığar Makamı Dügah perdesinde karar veren şed makam; Nişaburek Makamı Rast makamının dügah şeddi Dügah perdesinde karar veren bileşik makamlar; Dügah, Acem, Saba, İsfahan, İsfahanek, Gerdaniye, Arazbar, Gülizar, Hisar, Muhayyer Sümbüle, Kevçek, Sultani Arak, Dügah Maye, Beyati Araban, Şehnaz, Siphir, Vechi Şehnaz, Bahr-i Nazik, Acem Kürdi, Muhayyer Kürdi, Saba Zemzeme, Zevki Tarab, Neva Kürdi, Gerdaniye Kürdi, Şevki Cedid, Hisar Puselik, Tahir Puselik, Muhayyer Puselik, Acem Puselik, Saba Puselik, Neva Puselik, Eviç Puselik, Beyati Puselik, Arazbar Puselik, Hicaz Puselik, Mahur Puselik, Gerdaniye Puselik, Beyati Araban Puselik. Segah perdesinde karar veren bileşik makamlar; Segah, Segah Maye, Müstear, Hüzzam, Vechi Arazbar. Buselik perdesinde karar veren bileşik makam; Nişabur. Çargah perdesinde karar veren basit makam; Çargah Makamı Nim Hicaz perdesinde karar veren bileşik makam; Heftgah Segah makamının nim hicaz şeddi. Yegah perdesinde karar veren şed makamlar; Sultani Yegah Makamı Buselik makamının yegah şeddi Ferahnüma Makamı Kürdi makamının yegah şeddi Şedaraban Makamı Zirgüleli hicaz makamının yegah şeddi Yegah perdesinde karar veren bileşik makamlar; Yegah, Gülşen-i vefa, Şerefnüma, Ferahfeza, Dilkeşide, Şİvanüma, Sultani segah, Bendi Hisar, Gülzar , Araban, Gonce-i Rana. Hüseyni Aşiran perdesinde karar veren şed makamlar; Suzidil Makamı Zirgüleli hicaz makamının Hüseyni Aşiran şeddi Ruhnevaz Makamı Buselik makamının Hüseyni Aşiran şeddi Aşkefza Makamı Kürdi makamının hüseyni aşiran şeddi Hüseyni Aşiran perdesinde karar veren bileşik makamlar; Hüseyni Aşeyran, Puselik Aşeyran, Nühüft, Aşeyran Maye, Hicaz Aşeyran, Canfeza, Zirüfkent. Acem Aşiran perdesinde karar veren şed makam; Acemaşiran Makamı Çargah makamının Acem Aşiran şeddi Acem Aşiran perdesinde karar veren bileşik makamlar; Rengidil Neveser şeddi, Tarzı Cedid, Şevkefza, Şevki Tarab, Şevkaver. Irak perdesinde karar veren şed makam; Evcara Makamı Zirgüleli hicaz makamının Irak şeddi Irak perdesinde karar veren bileşik makamlar; Arak, Bestenigar, Eviç, Dilkeşhaveran, Ferahnak, Ruyi Arak, Rahatülervah, Beste İsfahan, Rahatfeza, Revnaknüma. 1-acem asiran Türk musikisinde kullanılan şed makamlarından biridir. bu makam çargah makamının acem-aşiran perdesi üzerine nakledilmiş şeklidir. 2-Acemi-Kurdi Türk musikisinde kullanılan mürekkep/15 bir makamdır. acem makamını teşkil eden acem-aşiran ve uşşak makamları dizilerinin pest tarafına bir kürdi dörtlüsünün katılmasıyla meydana getirilmiştir. makamın melodik seyrinden önce acem makamının, sonra da kürdi dörtlüsüyle kürdi makamının özelliklerini gösterir 3-Acemi-Puselik Tahminen iki asırlık bir mürekkep/15 makamdır. acem mürekkebine, bir puselik beşlisi eklenmesinden doğmuştur. bütün puselikli mürekkep makamlar gibi la-dügah perdesinde durur; puselik beşlisini inici bir şekilde icra ederek karar verir. acem'de olduğu gibi burada da güçlü perdesi bilhassa re-nevadır. donanıma acem gibi si için bir koma bemolü konulur; gerekirse nota içinde acem'deki gibi si bekar ve si küçük mücenneb bemolü, puselik için ise sadece si bekar ilave olunur. 4-Araban şedaraban makamının bir sekizli tiz şeklidir. yani şedaraban gibi yegah'da değil, neva perdesinde kalır; tabiatıyla ayrıca bir makam olarak kabul edilmesine imkan yoktur. 5-Araban-Kurdi kürdi dörtlüsü eklenmesiden mürekkep/15 bir makamdır. beyati-araban gibi si koma bemolü, mi bakıyye bemolü, fa bakıyye diyezi ile donanır; kürdi dörtlüsü için si bekar ve küçük mücenneb bemolü lahin içine eklenir. bütün kürdi dörtlüsü ile karar veren terkipler gibi, la-dügah perdesinde durur. güçlüsü birinci derecede beyati-araban'ın güçlüsü olan nevadır. şevk-i cedit ve zevk ü tarab makamları, araban-kürdi'den baska bir şey olmayıp aynı terkibe değişik zamanlarda değişik bestekarlar tarafından verilen isimlerden ibarettir. 6-Arazbar neva'da beyati ile rast beşlisinin çargah'daki şeddi ve uşşak dörtlüsünün birleşmesinden meydana gelmiştir. donanımına mi için bir koma bemolü konur; bu arıza, makamı meydana getiren ilk iki dizide mevcuttur ve uşşak dörtlüsünde la-si koma bemolü-do-re de bu ses yoktur. nota içinde neva'da beyati için si küçük mücenneb bemolü, diğer iki dizi için de si koma bemolü konulur. makam, uşşak dörtlüsünü inici bir şekilde icra ile la-dügah perdesinde kalır. güçlü birinci derecede neva'da beyati'nin ve çargah'ta rast'ın güçlüsü olan gerdaniye, ikinci derecede de çargah'da rast beşlisinin durağı olan do-çargah perdeleridir. 7-Arazbar-Puselik şarazbar mürekkebine bkz mürekkep/15 bir puselik dörtlüsü veya beşlisi eklenmesiyle oluşmuştur. puselik dörtlüsü veya beşlisini inici bir şekilde icra ile la-dügah perdesinde kalır. donanıma arazbar gibi yalnız mi için bir koma bemolü konulur. puselik beşlisi kullanılmışsa, beşlinin son sesi olan mi, bekar işareti ile değiştirilir; dörtlünün bir arızası yoktur. lahin içinde yapılacak olan değiştirmeler, aynen arazbarda olduu gibidir. 8-Asiran-Zemzeme şpuselik-aşiran mürekkebine bkz mürekkep/15 mi'de bir kürdi dörtlüsü ilavesiyle oluşturulmuştur. puselik-aşiran gibi fa bakıyye diyezi ile donanır. başkaca bir arızası yoktur. inicidir. kürdi dörtlüsünün hüseyni-aşiran şeddi ile aşiran perdesinde kalır. güçlüler aynen puselik-aşiran makamında olduğu gibi hüseyni ve dügahdır. 9-Aşk-Efza kürdi makamının hüseyni-aşiran mi perdesindeki şeddine h. saadettin aral tarafından verilmiş olan isimdir. hiç bir arızası yoktur. niseb-i şerife'si kürdi gibi 9'dur. güçlüsü dügah la perdesidir. 10-Bahr-i Nazuk segah'ın tam dizisinin veya bir parçasını geçki olarak karıştığı bir hicaz'dan ibarettir. hicaz gibi dügah perdesinde kalır. güçlü birinci derecede bahr-i nazik'i terkibeden her iki makamın dizisinde olduğu gibi neva'dır. hicaz gibi si bakıyye bemolü, fa ve do bakıyye diyezleri ile donanır. segah geçen yerlerde si bekar ile si koma bemolü, do bekarı, mi koma bemolü, la bakıyye diyezi eklenir. 11-suz-i dil, puselik ve sultani-yegah makamlarından mürekkep/15'tir. yani bir nevi hüseyni geciksiz ve sonunda sultani-yegah ilave edilmiş hisar-puselik'tir. makam, sultani-yegah ile yegah perdesinde kalmaktadır. güçlü birinci derecede suz-i dil'in durağı ve puselik'in güçlüsü olan hüseyni mi, ikinci derecede puselik'in durağı ve sultani-yegah'ın güçlüsü olan dügahladır. önce suz-i dil'de uzunca bir süre durulduktan sonra müşterek seslerden ve suz-i dil'in durağı, aynı zamanda puselik'in güçlüsü olan hüseyni perdesinden istifade edilerek, suz-i dil'in r perdesi bekarlaştırılmakta ve sonra puselik'in re şeddi yapılarak, sultani-yegah icra edilmektedir. makam genellikle inicidir. donanımına suz-i dil gibi sol ve re bekar, sultani-yegah için de sol bekar, re bekar, si bakıyye veya küçük münecceb bemolü, do bakıyye diyezi lahin içinde eklenir. 12-Beste Nigar ırak makamının pest dörtlüsünün yani ırak perdesinin segah dörtlüsünün eklenmesiyle meydana gelmiştir. bu dörtlü ile ırak perdesinde durur. güçlü, birinci derecede kuvvetli olarak kullanılan çargah do perdesidir ki, saba'nın güçlüsüdür. donanımınına saba gibi si için koma ve re için bakıyye bemolü konur. lahin içinde gereken yerlere saba'nın tiz sekizlisi için la bakıyye bemolü ve ırak'ın pest dörtlüsü için de fa bakıyye diyezi eklenir. 13-Beyati saba makamına ırak makamının pest dörtlüsünün yani ırak perdesinin segah dörtlüsünün eklenmesiyle meydana gelmiştir. bu dörtlü ile ırak perdesinde durur. güçlü, birinci derecede kuvvetli olarak kullanılan çargah do perdesidir ki, saba'nın güçlüsüdür. donanımınına saba gibi si için koma ve re için bakıyye bemolü konur. lahin içinde gereken yerlere saba'nın tiz sekizlisi için la bakıyye bemolü ve ırak'ın pest dörtlüsü için de fa bakıyye diyezi eklenir. 14-Beyati Araban saba makamına ırak makamının pest dörtlüsünün yani ırak perdesinin segah dörtlüsünün eklenmesiyle meydana gelmiştir. bu dörtlü ile ırak perdesinde durur. güçlü, birinci derecede kuvvetli olarak kullanılan çargah do perdesidir ki, saba'nın güçlüsüdür. donanımınına saba gibi si için koma ve re için bakıyye bemolü konur. lahin içinde gereken yerlere saba'nın tiz sekizlisi için la bakıyye bemolü ve ırak'ın pest dörtlüsü için de fa bakıyye diyezi eklenir. 15-Beyati ARaban Puselik beyati-araban makamının sonuna bir puselik beşlisi ilavesinden ibarettir. makam çoğunlukla beyati-araban'ın güçlüsü olan neva perdesinden itibaren bir puselik dörtlüsü göstererek ve sonra istenirse tam bir puselik dizisi veya hüseyni perdesini güçlü kabul ederek inici bir şekilde sıralanan puselik beşlisi ile seyir ve böylece bu dizi paröası ile dügah perdesinde karar kılmaktadır. beyati-araban gibi donanır ve puselik dizisinin icabeden seslerinde bu arıza bekar yapılır. 16-Beyati Puselik beyati ile puselik makamının genel olarak tam dizilerinden oluşmuştur. puselik makamı ile dügah perdesinde kalır. güçlü birinci derecede beyati'de olduğu gibi neva ve ikinci derecede puselik'de olduğu gibi hüseyni perdeleridir. donanımına beyati gibi si için bir koma bemolü konulur. nota içinde puselik için si bekar ve sol bakıyye diyezleri kullanılır. 17-Bezm-i Tarab nihavend makamı içinde saba makamının dügah, segah, çargah, hicaz, hüseyni perdelerinden ibaret olan ilk beşlisinin kullanılmasından ibarettir. ancak aslen bu beşli, geçki olarak nihavend eserlerde pek çok kullanılmıştır. nihavend makamı ile onun gibi rast perdesinde durur. güçlü nihavend'de olduğu gibi neva ve ikinci derecede de saba'da olduğu gibi çargah perdeleridir. donanımına nihavend gibi si ve mi küçük münecceb bemolleri ile fa bakıyye diyez konulur ve lahin içinde saba'nın ilk beşlisi için si bekar, si koma bemolü, re bakıyye bemolü, mi bekar kullanılır. 18-Büzürg hüseyni perdesindeki şeddi, puselik beşlisi ve çargah beşlisinin rast perdesindeki şeddinden mahur makamının pest beşlisinden meydana gelmiştir. genellikle bu beşlilerde karışık bir hızde seyredildikten sonra, rast'taki çargah beşlisi ile inici bir şekilde rast perdesinde durulur. güçlü birinci derecede, makamın terkibindeki ilk iki beşlinin ilkinin durağı ve ikincisinin tiz durağı olan neva, üçüncü derecede puselik beşlisinin durağı olan dügah'dır. özellikle seyirde çargah beşlisine önem verilerek onun dahilinde gezinilerek yürünür. donanımı boştur. lahin içinde hüseyni beşlisinin hüseyni perdesindeki şeddi için fa bakıyye diyezi konulur. 19-Can Feza saba makamının pest tarafına, durağı olan dügah perdesinden itibaren hüseyni-aşiran perdesine nakledilmiş bir uşşak dörtlüsü eklenmesinden ibarettir. can-feza bu dörtlüyü dügah, rast, ırak, aşiran inici şekilde idare ile, hüseyni-aşiran perdesinde durur. güçlü birinci derecede saba'nın durağı ve uşşak dörtlüsünün mi şeddinin güçlüsü olan dügah, ikinci derecede de birinci güçlü kadar önemli olan saba'nın güçlüsü olan çargah'dır. donanıma saba gibi si için koma bemolü ve re için bakıyye bemolü konulur. lahin içinde uşşak dörtlüsü için de fa bakıyye diyezi ilave edilir. saba'nın iki arızası, bu dörtlünün seslerine dahil değildir. 20-Çargah türk musikisinin 1 numaralı basit makamı ve anadizisidir. çargah beşlisinin tiz tarafına bir çargah dörtlüsü katılmasıyla meydana gelmiştir. durağı kaba, çargah ve güçlüsü rast perdeleridir. orta sekizlideki sesleri; kaba çargah, yegah, hüseyni-aşiran, acem-aşiran, rast, dügah, puselik, çargahdır. bu şekilde hiçbir arızası yoktur. makam çıkıcı olarak seyreder. niseb-i şerife sayısı 9, yani tamdır. 21-Dilkes Haveran türk musikisinin 1 numaralı basit makamı ve anadizisidir. çargah beşlisinin tiz tarafına bir çargah dörtlüsü katılmasıyla meydana gelmiştir. durağı kaba, çargah ve güçlüsü rast perdeleridir. orta sekizlideki sesleri; kaba çargah, yegah, hüseyni-aşiran, acem-aşiran, rast, dügah, puselik, çargahdır. bu şekilde hiçbir arızası yoktur. makam çıkıcı olarak seyreder. niseb-i şerife sayısı 9, yani tamdır. 22-Dil Keşide muhayyer makamına ferah-feza terkibinin eklenmesiyle oluşturulmuştur. genellikle inicidir. makam ferah-feza ile onun gibi yegah perdesinde durur. güçlüler, birinci derecede muhayyer'in durağı ve ferah-feza'nın ikinci güçlüsü olan dügah, ikinci derecede muhayyer'in güçlüsü olan hüseyni, üçüncü derecede de ferah-feza'nın güçlüsü olan acem-aşiran'dır. bu güçlüler bir sekizli tiz ve peste de bulunup, her birinin makamın terkibindeki diziler içinde görev aldığı unutulmamalıdır. donanıma muhayyer gibi si için koma bemolü ve faz için bakıyye diyezi konulur; ferah-feza'ya geçilince bu iki arıza bekar yapılarak, si için küçük münecceb bemolü ve do için bakıyye diyezi eklenir. 23-Dügah muhayyer makamına ferah-feza terkibinin eklenmesiyle oluşturulmuştur. genellikle inicidir. makam ferah-feza ile onun gibi yegah perdesinde durur. güçlüler, birinci derecede muhayyer'in durağı ve ferah-feza'nın ikinci güçlüsü olan dügah, ikinci derecede muhayyer'in güçlüsü olan hüseyni, üçüncü derecede de ferah-feza'nın güçlüsü olan acem-aşiran'dır. bu güçlüler bir sekizli tiz ve peste de bulunup, her birinin makamın terkibindeki diziler içinde görev aldığı unutulmamalıdır. donanıma muhayyer gibi si için koma bemolü ve faz için bakıyye diyezi konulur; ferah-feza'ya geçilince bu iki arıza bekar yapılarak, si için küçük münecceb bemolü ve do için bakıyye diyezi eklenir. 24-Dügah Puselik dügah terkibine bir puselik beşlisinin ilavesinden mürekkep/15'tir; bu beşli ile dügah perdesinde kalır. güçlü saba ve dügah'da olduğu gibi çargah'dır. makam dügah gibi donanır ve değiştirilir; ayrıca da puselik beşlisinin güçlüsü olan sol bakıyye diyezi konur. 25-Evc ırak makamının inici şeklidir. segah dörtlüsünün ırak perdesindeki şeddi ile uşşak dörtlüsünün karışmasından mürekkep/15 bir makamdır. durak ırak ve birinci derecede güçlü dügah'dır. donanıma si koma bemolü ile fa bakıyye diyezi konulur. ancak evc'de bestekarlar hemen her zaman mi diyez kullanmışlardır. makam tiz perdelerde dolaştıktan sonra inici bir şekilde ırak'da karar verir. Ayrıca evc-i aşiyan evc-i huzi ferah-feza evc-i puselik evc-ara ferah-nak ferah-nüma gerdaniyye geveşt gonce-i ra'na gül-deste gül-izar-ı gonce-fem heft-gah hicaz hicazeyn hicazi-uşşak hicaz-kar hicazkar-puselik hicaz-puselik hicaz-zemzeme hisar/11 hisar-aşiran hisar'da puselik hisar-puselik Türk müziğinin makamlardan sonra gelen en tipik özelliği usullerdir. Müzikteki ölçü Mesur ve ritim kavramlarının tümünü kapsayan usul terimi, Osmanlı –Türk müziğinde Aruzla birlikte oluşan ve gelişen bir olgudur. Her halükarda sözle ilişkilendirilebilecek bir kavramdır. Usuller “Darp” adı verilen vuruşlarla icra edilirler. Gelenekte usul darpları, sağ ve sol ellerin sağ ve sol bacağa vurulmasıyla icra edilir. Darplar uzunluk kısalıklarına ve vuruluş biçimlerine göre isimler alırlar. Düm, tek, teke, tekâ, tâhek.... usullerde “Düzüm” veya “ika” adı verilen iç ritim öğeleri bulunur. Dolayısıyla 8 zamanlı bir usul farklı iki yapıda karşımıza çıkabilir. Türk müziğinde usuller ölçü rakamına göre değil usulün adıyla anılırlar. Makamlar kadar geniş ve çeşitli karakterler taşıyan Türk müziği usulleri iki ana bölüme ayrılır aKüçük usuller b Büyük usuller Küçük usuller 2 süreli usulden 15 süreli usule kadar olan usullerdir. Büyük usuller de 16 zamandan 124 zamana kadar olan usullerdir. Zamanlarına göre Türk müziği usulleri A Küçük Usuller 2 zamanlı Nim Sofyan 3 zamanlı Semai 4 zamanlı Sofyan 5 zamanlı Türk Aksağı 6 zamanlı Yürük Semai, Mürekkep Nim Sofyan 7 zamanlı Devr-i Hindi, Devr-i Turan 8 zamanlı Düyek, Müsemmen 9 zamanlı Aksak, Avfer, Oynak, Raks Aksağı 10 zamanlı Aksak Semai, Lenk Fahte, Ceng-i Harbi 11 zamanlı Tek vuruş 12 zamanlı Frenkçin, Nim Çember, İkiz aksak 13 zamanlı Nim Evsat, Şarkı Devr-i Revanı, Bektaşi Devr-i Revanı 14 zamanlı âyin Devr-i Revanı Mevlevi Devr-i Revanı 15 zamanlı Raksan B Büyük Usuller 16 zamanlı Çifte Düyek, Fer’, Nim Berefşan, Nim Hafif 18 zamanlı Türki Darb, Nim Devir 20 zamanlı Fahte 21 zamanlı Durak Evferi 22 zamanlı Hezeç 24 zamanlı Çenber, Nim Sakil 26 zamanlı Evsat, Beste Devr-i Revanı 28 zamanlı Frengi Fer, Devr-i Kebir, Remel 32 zamanlı Muhammes, Hafif Berefşan 38 zamanlı Darb-ı Hüner 48 zamanlı Sakil 60 zamanlı Nim Zencir 64 zamanlı Havi 88 zamanlı Darb-ı Fetih 120 zamanlı Zencir 124 zamanlı Çehar Bulmaca; oyuncuların zeka, mantık, dikkat ve hafıza gibi zihinsel yeteneklerini kullanarak çözdükleri; yazılı, sözlü veya mekanik formatlardaki problemlerden oluşan genellikle tek kişilik oyun. Türkçede zeka oyunu kavramı da sıklıkla zeka ve mantığa dayalı bulmacaları tanımlamak için kullanılır. Bulmaca, habertürk bulmaca, HT bulmaca, Hürriyet Bulmaca, Sabah Bulmaca, Bulmaca çöz, Kare bulmaca, çengel Bulmaca, Zor çengel bulmaca, Kolay çengel bulmaca, Zor kare bulmaca, Kolay kare bulmaca, Posta kare bulmaca, posta çengel bulmaca, güncel bulmaca, posta gazetesi bulmaca cevapları, bulmaca cevabı, bulmacada nedir, bulmaca cevapları, anlamı nedir, kelime bulmaca, Kelime Bulmaca Oyunu, Kelime Avı Bulmaca, Posta Gazetesi Bulmaca çöz, Bulmaca Oyunları, Kare Bulmaca çöz, Resimli bulmacalar çöz, Telefonda bulmaca oyunları, çengel bulmaca kelime oyunu, Bulmaca çeşitleri, Kelime Bulmaca çöz, Gazete Bulmacalarında sorulan Klasik Türk Müziğinde Günümüze Ulaşabilmiş Örneği Bulunmayan Bir Bileşik Makam bulmaca cevabı ARAZBARZEMZEME Tavsiye Konular Kurumsal Egitimler Bulmaca Bulmaca Muhendislik Okulu Bu soruya verilebilecek en kısa yanıtlar 4 harften oluşur. Bu yanıtlar sırasıyla 1- RAST 2- EVİÇ 3- IRAK 4- SABA 5- MAYE Klasik Türk Müziğinde Bir Makam Bulmaca Cevabı Nedir? Klasik Türk Müziğinde Bir Makam Kelimesinin 5 harfli yanıtları 1- HİSAR Re diyez notası ile icra edilen makama Hisar adı verilir. 2- ZAVİL yüzyılda bulunmuş bir makamdır. Harf Harf Bulmacada Klasik Türk Müziğinde Bir Makam Yanıtları Klasik Türk Müziğinde Bir Makam Kelimesinin 6 harfli yanıtları 1- REHAVİ 2- BAYATİ Klasik Türk Müziğinde Bir Makam Kelimesinin 7 Harfli Yanıtları 1- BUSELİK Osmanlı döneminde icra edilen birçok şarkı buselik makamında bestelenmiştir. 2- CANFEZA Bu sorunun yedi harflik cevaplarından bir diğeri ''Canfeza''dır. 3- ISFAHAN

klasik türk müziğinde bileşik bir makam